Современный литературный процесс является достаточно интересным и многообразным явлением, следовательно, требует внимательной оценки и анализа. В предлагаемой работе осуществлена рецепция малой прозы Дмитрия Глуховского, которого можно считать знаковой фигурой начала XXI века. Проза Глуховского получает в большинстве источников разные оценки и варианты прочтений. Актуальность проявляющихся факторов апокалиптики в текстах указанного автора, на наш взгляд, свидетельствует о внимательном восприятии реалий настоящего. Художественный взгляд Дмитрий Глуховского неоднозначен, противоречив, не созвучен ряду знаковых фигур постреализма и постмодернизма. Иначе фактурность действительного проявляется в прозе Венедикта Ерофеева, Саши Соколова, Виктора Пелевина, Татьяны Толстой, Владимира Сорокина, Михаила Шишкина. Прозу Дмитрия Глуховского следует интерпретировать как попытку имманентной редупликации событий последних лет. Центром притяжения становится и сюжет, и художественная коллизия, и нетривиальный язык, и достоверный образный ряд, и авторский код понимания социальных проблем. Наиболее точно это претворяется в «Рассказах о Родине», которые отчасти есть диалог с литературной классикой. Вариантом индивидуального поиска у Дмитрия Глуховского становится и система деструкции норм, правил, образцов, ограничений. Родина у автора нуждается в трансформации и компенсаторной концепции. В статье обозначено, что в малой прозе Дмитрия Глуховского осуществлена попытка манифестации серьезного, крайне важного вопроса социальной иерархии, а также общей проблемы оценки событий будущего. Сделан вывод, что в «Рассказах о Родине» слышна и ощутима не только полифония буквальных голосов, но и перспектива выхода реципиента к гармонии смыслов.
The modern literary process is quite an interesting and diverse phenomenon, therefore, it requires careful evaluation and analysis. In the present work, the reception of a small prose by Dmitry Glukhovsky, which can be considered an iconic figure of the beginning of the XXI century, is carried out. In a critical mass of sources, Glukhovsky’s prose receives different assessments and reading options. The relevance of the manifesting factors of the apocalyptic in the texts of the specified author, in our opinion, indicates a careful perception of the realities of the present. The artistic view of Dmitry Glukhovsky is ambiguous, contradictory, and not in tune with a number of iconic figures of post-realism and post-modernism. Otherwise, the texture of the actual is manifested in the prose of Venedikt Yerofeyev, Sasha Sokolov, Victor Pelevin, Tatyana Tolstaya, Vladimir Sorokin, Mikhail Shishkin. The prose of Dmitry Glukhovsky should be interpreted as an attempt to immanently reduce the events of the extreme years. The center of attraction the plot, the artistic conflict, the non-trivial language, the authentic imagery, and the author’s code for understanding social problems. This is most precisely realized in “Tales of the Motherland”, which in part is a dialogical version with literary classics. A variant of an individual search for Dmitry Glukhovsky also becomes a system of destruction of norms, rules, samples, restrictions. The author’s Motherland needs transformation and a compensatory concept. The article indicates that in a small prose by Dmitry Glukhovsky an attempt was made to manifest a serious, extremely important issue of social hierarchy, as well as the general problem of assessing future events. It is concluded that in “The Tales of the Motherland”, polyphony is heard and felt not only in literal voices, but also in the prospect of the recipient reaching a harmony of meanings.